第七届扬子晚报艺术节|王刚:庄严的静谧
2021-07-21 14:42:43

“百舸奋楫”百书百画百壶艺术大展

——第七届扬子晚报艺术节

展览时间:2021年7月17日-23日

展览地点:南京图书馆负一楼展厅

中国书协主席孙晓云题写展名

本期推出的,是书法家王刚先生。

☆★☆ 参展艺术家:王刚

王刚

1958年生,中国书法家协会会员,江苏省书法家协会常务理事,原南京市书法家协会执行主席。作品入选全国第三、六、七、八届中青年书展;全国第八届书展获奖提名;中国书法家协会举办的“当代书坛名家系统工程•全国五百家书法精品展”;纪念中国书协成立30周年会员优秀作品展和全省重大展览。2011年书法作品毛泽东词《北戴河》被美国西雅图美术馆收藏。出版专著有《王刚书法集》、《全国高校范本•王刚卷》等。

参展作品

庄 严 的 静 谧

文/静逸

读王刚书法作品,你会感到一种庄严的静谧。那些安稳、妥帖的字,绝不像时下那些追求展厅效应人士的书法,张牙舞爪、狂怒乖张、面目狰狞、重复古人(好此味者,或谓之“夺人眼球”、 “冲击力” 、 “创新性”)。

我了解的王刚心态极好。没有安静的心态写不出安静的字,因而王刚不是为书写而书,而是为艺术而书,他更看重的是文字表情达意的功能,他不是在展览或炫耀自己书法方面的技法与才华。有了这样的心,笔下自然一派恬静自适。

他的书法多是行书,讲究大小参差、错落有致,也讲究字与字之间的牵绕连带且笔划的变化极大。这样的写法易成“草率”,但他巧妙的通过对字的欹侧和字中个别笔划的强调,即“破”了“草率”,又守住了独特的面貌。野狐禅并非全要不得。在书法创作上,一些人为竭力打破固有的审美定势,故意以粗鲁、犷野的面貌出现。如傅山的书法美学观就是一个例子:“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排”。但是这种面貌要内蕴着锐意革新的精神,要在对传统的全面审视、清醒认识的前提之下,这样的“野”才可能是一种张力,一种新生,可谓野其皮相而文其内核。如果是盲目地大胆妄为和为所欲为,只能写出恶札。

而王刚的书法,文文雅雅、一派雍容,他所书的内容多是经典短札绝句, 形式为信札小品,字与字之间隔得较近,确给人疏落空阔之感,一个字连一个字,很好地体现出“计白当黑”的美感效应。那不是华贵的庙堂气,也不是寒俭的山林气,更不是锋芒毕露的才子气和伦父愚氓的痞子气。

王刚的书法字形清瘦,即使渴笔少,飞白少,墨色浓淡自如,亦不嫌肥腻。如果像苏轼那般取左右横式开张,或如朱耷那般取方圆字态,那极可能给人用墨过丰之印象。而王刚书法上下取势,较好地解决了饱满温润和态浓肥腻之间的矛盾。同时下笔真真切切,一丝不苟,笔划搭接都交待得清晰明白。仿佛稚拙,其实充满烂漫的禅趣:每一字一划,都渗透、灌注着他对书法的虔敬心、朴素心。

“删繁就简三秋树,领异标新二月花。” (郑燮)中国艺术都讲“简”。中国画讲简,重写意不重写形,画面塞得太满,透不出气来,被认为是失败之作,这与西方美术不同。诗歌也是这样,讲求锤字炼句,以一抵十,汉语言文学中没有太长的诗歌,没有古希腊、古印度那样动辄数万、数十万行的史诗。书法亦然,简淡也是一种至美,一种至趣和追求。书法史上,字写得干净、简约的,朱耷是一个典型。

王刚书法章法中的取势利索、简洁,笔墨圆润恰恰与朱耷有暗合之处。王刚书法的结构以“点”化“横竖”,实际上是一种简;笔划起笔无痕,不经酝酿,执笔即宋,犹如横空出世、天籁之音,不能以常法度之,这也是一种简;笔划粗细不同,不求中锋、偏锋的对比和笔划宽窄的对比,还是一种简。在王刚书法中,笔划能省则省,借用弘一的佳句,可谓“一即是多多即一,文随于义义随文”矣!

书法是心灵的迹化,王刚书法由起初的绚烂到脱俗后的平淡,是静心的结果,是王刚书法境界的升华的结果。在喧嚣浮华的世界里,能悬挂一幅王刚书法,静心品赏,此乃人生之福,精神飨宴。

甲午白露北环画坊

▲《喜曾重伯陈伯涛见过用伯涛见赠原韵》

▲《登空泠岩和杜工部次谢灵运七里濑韵》

▲允德图义



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