赏美术经典，学百年党史——江苏省美术馆典藏精品赏析（34）

陆地 《五月洞庭蚕忙时》

59.4cm×34.5cm  1963年

作为现当代版画艺术种类之一的水印版画，以艺术创作呈现当代艺术精神，它既有其独特的技术方式，更是一个传统文化的载体，展现着极具中国特色的社会文化功能。江苏是水印木刻的发源地，众多的版画家对继承水印版画传统艺术做出了很多的贡献。50年代后期，在党的“百花齐放，推陈出新”文艺方针指引下，江苏版画界在挖掘传统艺术，探索以民族化的形式来反映现实生活时，把新兴版画的创造性与古代版画的水印技巧相结合，吸取了中国画水墨晕染和徐州汉画像石等艺术特色，逐步形成了江苏水印版画的雏形。这些作品既有民族传统特色，又赋予了时代气息，为我国的版画增添了新的风韵。

六十年代初，《江苏水印木刻展览》在北京展出，评论家们认为这些水印版画作品运用了传统水印技巧，“成功地反映当代现实生活和山川新貌，开拓了中国版画新领域”。陆地的《五月洞庭蚕忙时》即为其中的代表作之一。

陆地(1917-1982)，原名陆以诚，又名陆诏言，笔名田芜、绿蒂、芦衣等，江苏人，擅长版画。1925年受鲁迅倡导的新兴木刻运动的影响，在上海与陈可默组织刀力木刻研究会，1937年参加全国木刻界抗战会。《五月洞庭蚕忙时》具有鲜明的现实主义特点，画家陆地以严肃的态度进行创作，坚持以写实手法反映现实生活。他在创作时注重深入生活，思想感情和劳动人民打成一片，精心进行版画创作。60年代，中国国民经济调整取得重大成就，人民生活水平极大提高，陆地的作品用饱满的热情歌颂祖国，采用传统版画工艺与技法描绘现实生活和江南秀丽山川。《五月洞庭蚕忙时》以大片的桑树、宽阔的湖面、远航的船只来展示江南水乡的地域特征，巧妙运用水印特有的干湿、浓淡、虚实对比与墨色的谐和，使画面具有温润水色淋漓的特殊气质。画面中的农家攀上桑树捕捉桑蚕，织妇忙着剥茧抽丝织成绢，一派忙碌和谐的气氛。画面重点突出，层次丰富，以透视法进行延展，又融入中国水墨画的韵味，形成了极具感染力的视觉审美效果。

文/江苏省美术馆  周青

校对 李海慧