他是明代“吴门画派”的开创者，与唐寅、文征明、仇英，合称“明四家”；他的一生没有参加过科举，飘然世外。他就是沈姓名人之一、明朝绘画大师沈周。

无意仕途专心作画

沈周，字启南，明宣宗宣德二年（1427年）生于长洲（今苏州）。沈家原来就是长洲的望族，永乐年间，祖父沈澄因为才名被朝廷征召，后来称病回到故乡。沈家的艺术氛围非常浓，就是奴婢也能出来秀几笔，但对仕途没有什么兴趣，子孙甚至定为家法，所以几代人都隐逸乡间。据说，郡县太守要推荐沈周为官，沈周根据《周易》算了一卦，得到是“遁”，于是更下定决心隐居。为了避开世间的喧嚣，他从城里搬到乡下，专门建了一处“竹庄”，周围有翠绿竹林、玲珑亭子、潺潺流水。他每天写诗作画，名气越来越大，尤其是绘画，有人认为在明朝当评第一。

郡里曹太守的新家刚刚落成，为了彩绘家中墙壁征集画工，相当于需要人免费打工，沈周也在名单中。小吏来到沈家通知，沈周说：“不要惊动我的母亲，我马上就去。”朋友们愤愤不平，劝沈周说：“太守居然不知道你的名气，也太看轻你。你只要找人打个招呼，肯定就不用去了。”沈周说：“要我去找那些王公贵族，不是更加耻辱吗？”沈周从容去完成了彩绘。

不久，曹太守要去京城汇报工作，主管选拔的官员问：“沈周先生还安康吗？”太守一时愣住了，随便回答：“他没事。”接着拜见内阁，首辅李东阳问：“沈周先生有信吗？”太守更加惊讶，模糊回答：“有信，但还没送到。”太守出来后，仓皇拜见侍郎吴宽，问“沈周是什么人？”吴宽详细地描述了沈周的样貌。太守询问侍从，这才知道原来就是刚征召的画工。等到回苏州后，他亲自上门拜访沈周。

沈周的画强调感情色彩，追求恬静的格调、幽淡的意境。因苏州为古吴都城，有吴门之称，他被称为“吴门画派”创始人。传世作品有《庐山高图》、《秋林话旧图》、《沧州趣图》等，多藏于两岸三地各大博物馆。沈周终身没有去远方游历，明武宗正德四年（1509年）去世，享年83岁。

唐伯虎是他学生

沈周的弟子众多，唐寅（即唐伯虎）、文征明（又作文徵明）最为出众。唐伯虎也是苏州人，比沈周小43岁（唐生于1470年）。因为从小表现出绘画诗文的天赋，唐父看孺子可教，便把他送到了沈周门下。唐伯虎学画后，渐渐恃才自傲，目中无人。一次吃饭时，沈周让唐伯虎去开窗户，唐伯虎走过去发现推不动，仔细一看，原来是沈周作的画。唐伯虎非常惭愧，知道和老师水平还相距较远，从此潜心学画。

文征明和唐伯虎同岁，专门有文纪念沈周：“晚岁名益盛，客至亦益多，户屨常满。先生既老，而聪明不衰，酬对终日，不少厌怠。风流文物，照映一时。百年来东南文物之盛，盖莫有过之者。”又说“内自京师，远而闽、浙、川、广，莫不知有沈周先生也。”

沈周的名气很大，又性格平和，每天有许多人上门求画。不论是高官还是百姓，富商还是贫民，只要开口，沈周常常会泼墨挥毫，不让他们失望而归。有个姓陈的人，想重修家族祠堂，可是没有钱，准备四外化缘。他找到沈周，希望能帮帮忙。沈周看他仁孝，特地画了一幅给他，上面题款：“一砖一木但随缘，或米或钱惟任意”。那个人拿着这幅画去化缘，果然募集到不少钱。

有个读书人，家里贫困，母亲得了重病无钱医治。自己就仿一幅沈周的画到市场上去卖，可是上面没有任何证明，买家怀疑是伪作。年轻人没有办法，只好去找沈周，希望他落款。沈周看这个读书人非常用功，作品也不差，提起笔来，把画修饰了一番，然后题名。年轻人万分感激而去。

有一位太守求画，沈周画了一幅《五马行春图》。古代一辆车配四匹马，但按制度，太守出行可增加一马，所以“五马”代指太守。可是太守看了不满意，孤零零的五匹马能看出什么，至少要有前呼后拥的人，才能显示出地位。沈周于是又画了六个随从，还开玩笑说：“纸太短了，只能画仪仗队前面的三对。”太守很高兴，说“已经足够了。”

有人不理解沈周为什么不珍惜自己画作，沈周笑说：“天地一痴仙，写画题诗不换钱。”

仿《富春山居图》

元代画家黄公望在1350年创作了水墨画《富春山居图》，以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，被誉为“画中之兰亭（王羲之的《兰亭集序》）”。

沈周收藏了这幅画，视若珍宝，每当知心的朋友登门，他便会拿出来，请大家一起欣赏。有一次，他把这幅画拿去请一位书法大家题跋，没有想到的是，第二天，那位大家亲自登门，说《富春山居图》丢了。沈周心痛不已，家人提议告官，一定要把画追回，沈周没有同意，说：“他是一代大师，肯定不是故意的。”

原来这位大家的儿子把画藏起来，然后找机会卖了。非常凑巧的是，一段时间后，沈周在市场上见到了这幅画，可卖家出价很高，他无力购回。回到家后，他凭着惊人的记忆力，把这幅画临摹了一遍，这就是著名的《仿黄公望富春山居图》。

这幅画和原作比，大致相仿，但在设色、用笔方面有较大差别，在画卷的尾部增加了山峦平岗树石，更显得江山无尽。此外，增加了小桥，一拄杖老者，减少了几只游鹅，突出了人烟气息。与其说是仿作，不如说沈周进行了再创作。

后来沈周把《仿黄公望富春山居图》送给了一位叫樊舜举的朋友。樊舜举居然在市场上找到了真迹，并用重金买了下来。回家后将两张画一起摆在沈周面前，沈周万没想到还能见到这幅画，感慨万千，他写下了一段文字，记录这段奇缘。

此后，《仿黄公望富春山居图》明末被董其昌收藏以后，先后成为清初四大画家之一王时敏以及华北大收藏家宋荦的藏品，民国时期则相继为北洋政府要员汪士元、曾担任过民国大总统的徐世昌所藏。“文化大革命”时期徐家被抄后，《仿黄公望富春山居图》被故宫博物院以200元人民币收进，“文化大革命”后，此画归还给徐家。

1996年徐家将它公开拍卖，北京故宫博物院以880万元人民币使它最终成为了院中藏品。一幅名画，四处飘泊的经历终画上了句号。

扬子晚报/紫牛新闻记者 杨民仆