“和平之光”幕后故事|纪念馆群雕设计者吴为山: 这组雕塑我没有遗憾
2019-12-12 11:30

扬子晚报联合侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆共同推出的三集微纪录片《和平之光》11日正式上线。

在这部系列微纪录片中,我们历时两个月,走访了纪念馆的设计者、万人坑的发现者、雕塑的创作者、幸存者及后人、志愿者、参观者、国际友人、学生、孩子等数十人。呈现在纪录片中,他们每个人只有寥寥数语,有人甚至只有特写或侧影,但对“历史”的尊重、对“和平”的珍视、对“光明”的向往……让他们每个人都格外高大,也无比可爱。

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纪念馆群雕设计者吴为山:

这组雕塑我没有遗憾

雕塑大师吴为山工作非常繁忙,除了雕塑的老本行,他还是中国美术馆馆长、全国政协常委、中国城市雕塑家协会主席,他还是大学教授、博士生导师……

尽管如此,当听说家乡媒体为了南京大屠杀的话题专程来北京采访他时,他还是非常爽快地答应了。

在中国美术馆行政楼的二楼,我们见到了这位扬子晚报的老朋友,他依然系着标志性的丝巾,留着一头飘逸的长发,只是满头青丝已经花白。

 

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那段时间我把自己当成了遇难者

“2005年,有一天,我突然接到当时侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆馆长朱成山的电话,希望我来担任纪念馆二期工程群雕的创作者。”吴为山介绍:“我们进行了很好的沟通,后来他还带来了邀请函。”

接到任务后,吴为山陷入沉思:该如何表现那一段历史?立足点在哪里?

“那段时间,我翻看了大量史料。我常常恍惚走向南京城西江东门,这里是当年屠杀现场之一,白骨层层,男女老少屈死于日军残暴的屠刀下。纪念馆扩建又在地下挖出一批尸骨。冥冥中不乏冤气。再往西走,来到长江边上,听着江边阴风怒号,我仿佛听到了三十万亡灵的哀嚎。”吴为山说:“在那一段时间里,我把我自己当成了一位受难者,我仿佛看到那些受难者们从累累白骨中爬了出来,我体会着他们的恐惧、愤恨、呐喊••••••”

不想让侵略者形象出现在江东门纪念馆

在雕塑创作之初,很多人建议,在江东门纪念馆用雕塑还原当年日本侵略者屠杀平民的景象。但是吴为山不以为然,他说:“我不希望狰狞的日本兵侵略者的形象再出现在纪念馆里,我要展现我们自己的同胞,展现受难者的形象,用叙事性、史诗般的组合来表现民族的苦难。”

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在这恢宏的精神意象辐射下,一个强有力的旋律在吴为山内心油然而生:高起——低落——流线蜿蜒——上升——升腾!“高起”对应着11.5米高,以体量、形态、张力产生的悲怆主题的《家破人亡》,“低落”对应着各具神态、体态、动态的《逃难》群雕,“流线蜿蜒”、“上升”则呼应12米高、造型抽象的《冤魂呐喊》,最终以“升腾”之势推动《胜利之墙》的情绪氛围。

雕塑是遗憾的艺术,但这组雕塑我没遗憾

如今在江东门纪念馆的这组雕塑,冲击着每一个参观者的心灵。

“雕塑是遗憾的艺术,但是在江东门纪念馆的这组雕塑,我没有遗憾!”吴为山回忆起当年创作雕塑时的情景,仍会被自己的全情投入所打动:“当年我40岁左右,年富力强,我把自己完全的情感和生命都融汇在了雕塑创作当中。”

在创作这组雕塑期间,吴为山甚至晕倒在雕塑架下:“那是2007年的重阳节,我发着高烧,但一想到遇难者的雕塑,我还是来到设在铁心桥一处废弃工厂车间的工作室中,继续进行创作,工作到凌晨两点的时候,我晕倒在工作室,后来还是司机找到了我,把我背了出来。”

“艺术家在创作这组雕塑时,应该全身心地投入,用真正的情感来创作。”在吴为山看来,进行这样的创作,需要将个人情感和民族情感融为一体,进而汇入到人类对和平追求的情感中。

每年12月13日,我都会遥望南方

“我对南京怀有深深的感情,这是一座充满苦难的城市。”当年,吴为山通过高考,从东台县城来到南京师范学院,在南京一呆就是20多年。

2005年为侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆创作群雕之后,让吴为山对南京的认识又更深了一层,也让他与那一段苦难历史结下了不解之缘,如今,在他中国美术馆的办公室里,仍放着一座国家公祭鼎。

“每年的清明节和12月13日,我在北京都会遥望南方,为那些受难者默哀!”

在我们即将结束采访的时候,吴为山念诵起他自己撰写并刻在雕塑《冤魂呐喊》上的诗句:“我以天地言状的悲怆追忆那血腥的风雨,我以颤抖的双手抚摩那三十万亡灵的冤魂,我以赤子之心刻下这苦难民族的伤痛,我祈求,我期盼,古老民族的觉醒!精神的崛起!”

诵完,不禁潸然泪下。

扬子晚报|紫牛新闻记者 殷小平 张艳 冯秋红 

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